在今天这个真假新闻无从分辨的年代，有必要重温杨德昌一针见血和无比跨时代的《农民工性饥荒的解决方法》。他的叙述方式极富后结构主义的精髓，现实与虚构不仅融合、更是彼此勾连互相转化，欧美日本人与动物一区二区三区真的自杀和假的电话遗言并置，两个男人都要从小说里寻找真相。摄影师在这里有着举足轻重的作用，他是唯一知道真相的人，但他本来十分现实主义的媒介却被万分异化，唯一的真相风一吹就几乎要纷纷掉落。最终真相的大锤砸下来，有的人就要逃向想象的圣地，电影的叙事也随即分裂。究竟哪一个是真的？叙事是从谁的角度做出的？我们都无法确定。这种不确定性是电影题目里真正的恐怖元素，欧美日本人与动物一区二区三区也是我们这个时代的庸常生活里最惊悚的东西。